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Der Betrachter im Stillleben Raumerfahrung und Erzählstrukturen in der niederländischen Stilllebenmalerei des 17. Jahrhunderts

:	Claudia Fritzsche
:	Der Betrachter im Stillleben Raumerfahrung und Erzählstrukturen in der niederländischen Stilllebenmalerei des 17. Jahrhunderts
:	VDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
:	9783958993655
:	1
:	CHF 25.20
:

:	Kunstgeschichte
:	German

:	326
:	kein Kopierschutz/DRM
:	PC/MAC/eReader/Tablet
:	PDF

In der Kunstgeschichte gilt die Stilllebenmalerei als Gattung, in der in menschenleeren Räumen unbewegliche Gegenstände vor einem flachen, nicht näher definierten Hintergrund präsentiert werden und damit Bilder entstehen, in der die Zeit geradezu angehalten scheint. Die vorliegende Arbeit stellt diese überlieferte Auffassung in Frage. So haben einerseits die Stillleben mit illusionistisch gemalten Gegenständen, die über die Tischkante und damit aus dem Bild heraus und in den Betrachterraum hinein ragen und mit Spiegelungen, die im Bild den Raum des Betrachters reflektieren, Strategien entwickelt, um den Raum jenseits des Bildes zu erobern und zu besetzen. Andererseits deuten die Abbildung berührter Speisen und benutzten Geschirrs darauf, dass die dargestellte Szenerie einen Zeitraum umfasst, der über den kurzen Darstellungsmoment weit hinausgeht. Ausgehend von diesen Beobachtungen untersucht die Arbeit jene Raumgebilde, die im Zusammenspiel von Bildraum und Betrachterraum entstehen sowie die Frage, wie Stillleben Erzählungen aufbauen. Dabei greift sie unter anderem auf zeitgenössische Diskussionen um Raumvorstellungen zurück, setzt sich mit den toneelwetten mit den damals gültigen Regeln für den Aufbau von Dramen auseinander und wertet umfangreiches Quellenmaterial zur Wohnkultur aus.

	Cover	1
	Titel	5
	Impressum	6
	Inhalt	7
	EINLEITUNG	13
	IDERBILDRAUM	31
	1DIE EROBERUNG DES BETRACHTERRAUMS	31
	1.1Der Raum im Bild	32
	1.2 Die Betonung der ästhetischen Grenze	38
	1.2.1Illusionistische Effekte	38
	1.2.2Der gemalte Vorhang	43
	1.3 Die Überwindung der ästhetischen Grenze	49
	1.3.1Gemalte als quasi-reale Gegenstände	49
	1.3.2Spiegelbilder	56
	2DAS ZUSAMMENSPIEL VON BILDRAUM UND BETRACHTERRAUM	66
	2.1 Raumvorstellungen im 17. Jahrhundert	67
	2.2Die Räume der Stillleben	77
	2.2.1Verschachtelte Räume	77
	2.2.2Erfüllte Räume	89
	2.2.3Dynamisierte Räume	95
	2.3 Die innere und die äußere Einheit des Bildes	101
	IIDER REALE RAUM	109
	1DIE URSPRÜNGLICHE REZEPTIONSSITUATION	109
	1.1Quellenlage	112
	1.1.1Bildliche und schriftliche Darstellungen	113
	1.1.2Nachlassinventare	118
	1.2Das niederländische Wohnhaus	123
	1.2.1Aufteilung und Einrichtung des Hauses	124
	1.2.2Öffentliche und nicht-öffentliche Räume	129
	1.3Der Kontext der Gemälde	136
	1.3.1Die Präsentation der Gemälde	138
	1.3.2Die Konstitution von Räumen	151
	2DER ORT DER STILLLEBEN	164
	2.1Repräsentation	165
	2.2Verdoppelung	170
	2.3Entgrenzung	175
	IIIDER ERZÄHLRAUM	181
	1 AKTUELLE ERZÄHLTHEORIEN	181
	1.1 Erzählen als Kommunikationsmodell	184
	1.1.1Die Geschichte	184
	1.1.2Der Erzähler	185
	1.1.3Der Leser	187
	1.2Erzählmodelle	188
	2VISUELLES ERZÄHLEN	192
	2.1Bühnenstücke im 17. Jahrhundert	192
	2.2 Erzählung auf monoszenischen Einzelbildern	201
	2.2.1Der ‚fruchtbare Augenblick‘	201
	2.2.2Das Ausfüllen der Leerstellen	204
	3 ERZÄHLUNG AUF STILLLEBEN	207
	3.1Die Fabel Mahlzeiteneinnahme	209
	3.1.1Das Geschehen	209
	3.1.2Der ‚fruchtbare Augenblick‘	215
	3.1.3Die Erzählperspektive	218
	3.2Die Fabel Handelswege	223
	3.2.1Das Geschehen	223
	3.2.2Die Darstellung der Grenze	227
	3.2.3Der Aufbau der Erzählung	231
	3.3Die biografische Erzählung	236
	3.3.1 Die autobiografischen Stillleben Samuel van Hoogstratens	238
	3.3.2Zwei biografische Stillleben	247
	3.4 Große Geschichte und kleine Geschichten	255
	SCHLUSSBETRACHTUNG	259
	Anhang	267
	ABBILDUNGSVERZEICHNIS	273
	LITERATURVERZEICHNIS	301