| Danksagung | 7 |
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| Inhaltsverzeichnis | 8 |
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| 1 Einleitung | 10 |
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| 1.1 Forschungsstand | 13 |
| 1.2 Methodologische Vorbemerkungen | 32 |
| I Teil I | 37 |
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| 2 Entstehungsgeschichte | 38 |
| 2.1 Historische Eckdaten | 39 |
| 2.2 Theater des Exils: Der Messingkauf als Exil-Text | 50 |
| 3 Wirkungsgeschichte und Editionen | 60 |
| 3.1 Bühnenfassungen (1963) und Aufführungen des Berliner Ensembles | 63 |
| 3.2 Editionen | 77 |
| 3.3 Implikationen | 83 |
| II Teil II | 99 |
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| 4 Der Schauplatz des Messingkaufs | 100 |
| 4.1 Pirandellos Sechs Personen als möglicher Intertext | 101 |
| 4.2 Die Genese des raumzeitlichen Schauplatzes | 107 |
| 4.3 Selbstreferentialität | 111 |
| 5 Konfiguration | 115 |
| 5.1 Der brechtsche/marxistische/sokratische Philosoph | 116 |
| 5.2 Mit Theaterleuten sprechen: Dialog und Aphorismus | 126 |
| 5.3 (Theater ohne) Zuschauer | 141 |
| 5.4 Denkverfahren: Materialwert und Messing | 150 |
| 6 Schauplätze des Theaters | 162 |
| 6.1 Einfühlung und Egologie | 165 |
| 6.2 Schicksal und Naturalisierung | 175 |
| 6.3 Realismus | 188 |
| 7 Der Abbau des Theaters/das Theater des Abbaus | 201 |
| 7.1 Thaeter | 201 |
| 7.2 Theater | 208 |
| 7.3 Theater ohne Ende | 214 |
| Literaturverzeichnis | 223 |
| Register | 234 |