| Cover | 1 |
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| Inhalt | 8 |
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| Einleitung | 14 |
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| 1. Zur Lage der Diskussion | 15 |
| 2. Mögliche Ausgangspunkte einer Musikphilosophie | 24 |
| 3. Zum Aufbau | 29 |
| Musik erkennen – Die Form der Musik | 34 |
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| a. Innermusikalischer Sinn, Form und Formalismus: Zur Einleitung | 36 |
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| b. Die Eigenform der Musik | 40 |
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| b.1. Erster Grundsatz der musikalischen Eigenform | 41 |
| b.2. Zweiter Grundsatz der musikalischen Eigenform – Musikalische Bewegung im musikalischen Raum | 43 |
| b.3. Musikalische Zeit: Vorläufiges zum Begriff des Rhythmus | 52 |
| b.4. Primäre und sekundäre Dimensionen der musikalischen Eigenform | 57 |
| c. Die Grundgestalt des formalistischen Arguments | 62 |
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| c.1. Das formalistische Argument in der ›analytischen‹ Ästhetik | 66 |
| c.2. Peter Kivys Bestimmung des Formbegriffs durch die Abgrenzung gegen »Narrativismus« und »Persona-Theorie« | 69 |
| c.3. Sinn und Wert der Form der Musik im Formalismus | 73 |
| c.4. Die Lücke in Kivys Abgrenzung des Formbegriffs | 75 |
| d. Naturalistische und psychologistische Begrenzungen des musikalischen Sinnes | 81 |
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| d.1. Das Muster der psychologistischen Argumentation | 84 |
| d.2. Kritik am Psychologismus und konstruktivistische Folgerungen | 87 |
| e. Die musikalische Eigenform im musikalischen Text | 93 |
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| e.1. Wichtige Formalismen in der Geschichte der Musikanalyse und Musiktheorie | 98 |
| e.2. Ihre Grundannahmen zum Wesen der Musik und seinem Verhältnis zum musikalischen Schaffen | 112 |
| e.3. Die konstruktivistische Aporie | 117 |
| Musik erfahren – Der Stoff und der Leib der Musik | 122 |
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| f. Klänge als Stoff der musikalischen Eigenform | 124 |
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| f.1. Das Dasein der Musik in der Welt der Dinge und Tätigkeiten: Einwände gegen das »akusmatische« Hören | 124 |
| f.2. Die Ontologie des Musikwerks zwischen Text und Klang: Der ›analytische‹ Ansatz | 127 |
| f.3. Bernard Sèves Verschiebung des ontologischen Problems: Klang als Ereignis und Aktion – Wirklichkeit statt Richtigkeit | 130 |
| g. Rhythmus | 137 |
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| g.1. Die Konstitution der musikalischen Zeit und die Bedingungen ihrer Wahrnehmung – Der elementare Begriff des Nachvollzuges | 137 |
| g.2. Rhythmus als Zahl | 141 |
| g.3. Rhythmus als gezählte Bewegung – Takt | 144 |
| g.4. Rhythmus als Bewegung jenseits der Zahl | 148 |
| g.5. Die Erfahrung der Bewegung als Problem | 157 |
| h. Helmuth Plessners Ästhesiologie des Klanges | 160 |
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| h.1. Die ästhesiologische Differenz des Klanges | 163 |
| h.2. Die ästhesiologische Differenz des Hörens von Klängen | 170 |
| h.3. Übergang zu Haltung, Verhalten und Ausdruck | 178 |
| i. Affektive Wirkungen und Emotionen | 181 |
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| i.1. Jenefer Robinson über phys
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