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System- und Methodengeschichte der deutschen Musikkritik vom Ausgang des 18. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts

:	Helmut Kirchmeyer
:	System- und Methodengeschichte der deutschen Musikkritik vom Ausgang des 18. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts
:	Franz Steiner Verlag
:	9783515117289
:	Archiv für Musikwissenschaft - Beihefte
:	1
:	CHF 82.30
:

:	Musik
:	German

:	529
:	Wasserzeichen
:	PC/MAC/eReader/Tablet
:	PDF

Mit diesem Band legt Helmut Kirchmeyer die erste zusammenhängende Darstellung der deutschen Musikkritik vom ausgehenden 18. bis ins beginnende 20. Jahrhundert vor. Die Geschichte der Musikkritik stellt Kirchmeyer dabei in einen engen Zusammenhang zur Geschichte des deutschen Idealismus. Die vielfältigen Streitigkeiten dieser Zeit über Systeme und Methoden zur Werkbetrachtung führt er auf die philosophischen Grundlegungen zurück. Die großen Einschnitte - Formalkritik, Psychologische Kritik, Historische Kritik - und ihre Übergangsformen - Geschmackskritik, Standpunktskritik, wissenschaftliche Kritik - erfahren auf diese Weise ihre geistesgeschichtliche Begründung.

Helmut Kirchmeyer, Musikwissenschaftler, Lehrtätigkeit u. a. an der Technischen Hochschule Aachen und der Universität Düsseldorf. Zuletzt Rektor der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf. Forschungsschwerpunkte: Strawinsky (Werkverzeichnis), Neue Musik (Gründung Wergo-Studioreihe für neue Musik), Wagner (Dokumentationen), Musikkritik (Situationsgeschichte), Mittelalter ('Ars gregoriana').

	INHALT	12
	AN STELLE EINES VORWORTES	6
	EINLEITUNG	22
	I. VORVERSTÄNDNIS	22
	II. HISTORISCHE ABLÄUFE	22
	III. GLIEDERUNGEN	23
	1) Philologische Kritik	23
	2) Geschmackskritik	23
	3) Psychologische Kritik	24
	4) Gegengründungen	26
	5) Subjektivierte Moral	28
	6) Fortschrittsparolen	30
	7) Standpunktskritik	30
	8) Historische Kritik	31
	9) Wissenschaftliche Kritik	32
	10) Parteikritik	33
	IV. SYSTEM UND WIRKLICHKEIT	35
	1. KAPITEL: PHILOSOPHISCHE GRUNDLEGUNG	36
	1. KANT	36
	2. SCHELLING	38
	3. JACOBI	39
	4. OKEN	42
	5. HEGEL	42
	6. SCHOPENHAUER/NIETZSCHE	45
	2. KAPITEL: DIE GESCHMACKSKRITIK	46
	1. ZUR SYSTEMLAGE. KANT – MICHAELIS – REICHARDT – JACOBI	46
	2. GESCHMACK UND REGELUNGSBEDARF. WEILER 1811	48
	3. [ZWISCHENTEXT I] DAS MOZARTBILD BIS 1797	49
	4. GENIE UND GEFALLEN	61
	5. ANONYMUS 1803. DER PSEUDO-HILLER-DIALOG. GENIE UND URTEIL	62
	6. VOM GENIE ZUM „WAHREN“ GENIE	66
	7. 1816. EIN GASTROSOPH ALS STICHWORTGEBER: ÜBER GESCHMACK LÄSST SICH NICHT STREITEN	67
	8. NACHTRAG. ROCHLITZ 1831: GESCHMACK ALS UNWERT	69
	3. KAPITEL: DIE „ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG“ 1797 BIS 1818. FRIEDRICH ROCHLITZ	72
	1. VORAUSSETZUNGEN	72
	2. FRIEDRICH ROCHLITZ	73
	3. DIE FLEISCHMANN-THESEN	74
	4. ROCHLITZENS VIER-KLASSEN-THEORIE	77
	5. ROCHLITZ – FLEISCHMANN	81
	6. BEDEUTUNG UND NACHTEIL	83
	7. HORNS „FRAGMENTE“. VON DER UNBEGREIFBARKEIT DER MUSIK	87
	8. NÄGELIS ‚NORMEN‘ VON 1802/03	89
	9. DAS ROCHLITZ-VORWORT	97
	10. NÄGELI – ROCHLITZ	98
	11. ZUM VERHÄLTNIS KÜNSTLER – KRITIKER	100
	12. HÖRKRITIK. SCHREIBER UND GUTHMANN	101
	13. FRIEDRICH LUDWIG BÜHRLEN – APHORISMEN ZUR KRITISCHEN LEBENSWEISHEIT	103
	14. ANONYMUS 1818	116
	15. ERWARTUNGSHALTUNG	117
	16. KUNSTPHILOSOPHIE	117
	17. NACHTRETER: ERNST WOLDEMAR 1826	117
	18. CARL MARIA V. WEBER ALS MUSIKKRITIKER	120
	19. BANALITÄTEN. TERMINDRUCK UND MITARBEITERPROBLEME	122
	4. KAPITEL: ZWISCHEN DEN STILEN	123
	1. VORVERSTÄNDNIS	123
	2. CHRISTIAN FRIEDRICH MICHAELIS	124
	3. KARL BORROMÄUS VON MILTITZ	138
	5. KAPITEL: GEGENGRÜNDUNGEN. „BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG“, „CAECILIA“ UND ANDERE	148
	I. ABSCHNITT: DIE BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG. EIN KAPITEL ADOLF BERNHARD MARX. BERLIN ZWISCHEN 1824 UND 1830	148
	II. ABSCHNITT. DIE ZWEITE KONKURRENZ. GOTTFRIED WEBERS „CAECILIA“	189
	III. ABSCHNITT. GESCHEITERTE KONKURRENZEN	229
	6. KAPITEL: DIE ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG 1818 BIS 1848	233
	1. DIE ÜBERGABEN	233
	2. GOTTFRIED WILHELM FINK	234
	3. DIE VORWORTE FINKS	235
	4. NIEDERGANGSSYMPTOME. GESCHMACKSVORSTELLUNG ALS PARTEIUNG	239
	5. DAS KRITISCHE PRINZIP. WERTUNGSNEUTRALITÄT ALS STILLSTAND	240
	6. DEFINITIONSPROBLEME	242
	7. DER DORN-FINK-STREIT	246
	8. BEDRÄNGNISSE VON ALLEN SEITEN	261
	9. TOPOS UNPARTEILICHKEIT UND ANDERE PHRASEN	262
	10. FINKS ABGANG	264
	11. JOHANN CHRISTIAN LOBE	264
	12. 1848. DAS ENDE DER „ALLGEMEINEN MUSIKALISCHEN ZEITUNG“	270
	7. KAPITEL: DIE NEUE (LEIPZIGER) ZEITSCHRIFT FÜR MUSIK 1834 BIS 1845. ROBERT SCHUMANN	274
	1. MARKTSITUATION	274
	2. STRUKTUR	274
	3. LEIPZIG GEGEN LEIPZIG. KONKURRENZWERTUNGEN	276
	4. ZIELOBJEKT KLAVIERMUSIK	277
	5. DAS PROGRAMM	278
	6. GUSTAV NAUENBURGS „RATIONELLE“ KRITIK	279
	7. DAS NEUE MUSIKKRITISCHE VOKABULAR. DER SALON	285
	8. SINNFRAGEN. VOM STREIT ÜBER EINE BEGRIFFSLOSE MUSIK. SOBOLEWSKI	288
	9. DAS VIELGESPALTENE KRITIKER-ICH	293
	10. PROJEKT STEREOTYP-REZENSION	296
	11. KRITIK UND KRITIK DER KRITIK BEI SCHUMANN UND ANDEREN. BLOSSSTELLUNGEN	297
	12. WIDER DIE ‚MÄKLER‘. APORIEN	301
	13. ZIELSCHEIBE PHILISTER	303
	14. MUSIKPHILOSOPHIE ALS KRITISCHE PROPÄDEUTIK. CARL FERDINAND BECKER	304
	15. [ZWISCHENTEXT IV]: DER SCHUMANN-SCHILLING-STREIT	305
	16. ERGEBNIS HISTORISCHE KRITIK. EDUARD KRÜGER	311
	8. KAPITEL: ZWISCHENGRÜNDUNGEN	319
	I. DIE SIGNALE FÜR DIE MUSIKALISCHE WELT 1843. BARTHOLF SENFF	319
	II. PERSONA INGRATA. HERRMANN HIRSCHBACHS MUSIKALISCHK-RITISCHES REPERTORIUM	325
	III. CARL GAILLARD UND DIE „BERLINER MUSIKALISCHE ZEITUNG“ 1844	337
	IV. DIE TEUTONIA ODER DR. MED. JULIUS SCHLADEBACH	346
	V. SONDERFALL „ALLGEMEINE WIENER MUSIK-ZEITUNG“ 1841	351
	VI. SONDERFALL „BERLINER MUSIK-ZEITUNG ECHO“ 1851	359