ebook ebooks e-book e-books downloaden bei MyEbooks.ch downloaden

Musik als affektive Selbstverständigung Eine integrative Untersuchung über musikalische Expressivität

:	Stefan Zwinggi
:	Musik als affektive Selbstverständigung Eine integrative Untersuchung über musikalische Expressivität
:	Verlag Karl Alber
:	9783495817988
:	Musikphilosophie
:	1
:	CHF 36.40
:

:	Allgemeines, Lexika
:	German

:	321
:	Wasserzeichen/DRM
:	PC/MAC/eReader/Tablet
:	PDF

Musikalische Werke sind keine Personen. Dennoch sagen wir zum Beispiel, ein Werk sei melancholisch, drücke Freude aus oder verbreite eine zuversichtliche Stimmung. Doch mit welchem Recht? Die Beantwortung dieser Frage ist grundlegend für die Musikphilosophie. In der Monographie wird systematisch das Wesen und, auf den Resultaten dieses ersten Teils aufbauend, im zweiten Teil der Wert der Expressivität von Musik untersucht. Dabei wird ein historisch und empirisch informierter, integrativer Ansatz musikalischer Expressivität ausgearbeitet. Die Untersuchung trägt so zu einem besseren Verständnis des Mediums Musik und seiner Bedeutung für das menschliche Dasein bei.

Stefan Zwinggi hat in Zürich Philosophie, Flöte (Günther Wehinger) und Komposition (Isabel Mundry) studiert. Weitere Kompositionsstudien als Fulbright Grantee in New York bei Ira Newborn und Gil Goldstein. Promotion an der Graduiertenschule des Exzellenzclusters"Langua es of Emotion" in Berlin.

	Inhaltsübersicht	8
	Inhalt	10
	Abbildungsverzeichnis	14
	Vorwort	16
	1. Musik und Emotionen	22
	1.1. Musikalische Expressivität als Untersuchungsgegenstand	22
	1.1.1. Der Zusammenhang zwischen Musik und Emotionen: historischer Einstieg	22
	1.1.2. Zuschreibungen affektiver Zustände zu musikalischen Werken	38
	1.2. Ontologie der Emotionen	43
	1.2.1. Schwierigkeiten einer Ontologie der Emotionen	44
	1.2.2. Emotionen: Urteile des Körpers, affektive Wahrnehmungen oder weltgerichtete Gefühle?	47
	1.2.3. Vier Eigenschaften von Emotionen	52
	1.2.3.1. Doppelte Intentionalität	52
	1.2.3.2. Phänomenalität	56
	1.2.3.3. Opazität (der dunkle Kern)	58
	1.2.3.4. Existentialität	61
	1.3. Mögliche Gründe des Zusammenhangs zwischen Musik und Emotionen	64
	1.3.1. Ausdruck und Ähnlichkeit von Konturen	64
	1.3.2. Evokation	68
	1.3.3. Repräsentation	69
	1.3.4. Metaphorische Exemplifikation	74
	1.4. Arten der Expressivität	75
	1.4.1. Performative Expressivität	75
	1.4.2. Projektive Expressivität	77
	1.4.3. Evaluative Expressivität	78
	1.4.4. Genuine Expressivität	79
	1.5. Das philosophische Problem des Wesens musikalischer Expressivität und die Frage nach ihrem Wert	80
	2. Musikalische Expressivität und Metaphorizität	84
	2.1. Integratives Modell der Eigenschaften absoluter Musik	87
	2.2. Metaphorische Beschreibungen von Musik	95
	2.2.1. Zuschreibungen affektiver Zustände zu Werken absoluter Musik als Metaphern	95
	2.2.2. Von repräsentationalen Deutungskontexten abhängige Metaphern	98
	2.2.2.1. Metaphorische Deutungen musikalischer Werke	98
	2.2.2.2. Beispiel Konturtheorie	109
	2.2.2.3. Beispiel Personentheorie	112
	2.3. Expressive Musik als metaphorisches Symbol: der Ansatz Nelson Goodmans	119
	2.3.1. Kunst als Weise der Welterzeugung	120
	2.3.2. Musikalische Expressivität als metaphorische Exemplifikation	126
	2.3.3. Kritische Würdigung des Ansatzes Goodmans	130
	2.4. Zwischenfazit	133
	3. Die Erfahrung absoluter Musik	136
	3.1. Das Modell des musikalischen Erwartungsspiels	139
	3.1.1. Grundlagen des Modells	139
	3.1.2. Erwartungen auf verschiedenen musikalischen Ebenen	144
	3.1.3. Arten musikalischer Erwartungen	148
	3.1.3.1. Veridische Erwartungen	148
	3.1.3.2. Schematische Erwartungen	150
	3.1.3.3. Lokale Erwartungen	151
	3.2. Drei Modi des Musikhörens	151
	3.2.1. Zerstreutes Hören	153
	3.2.2. Involviertes Hören	158
	3.2.3. Distanziertes Hören	164
	3.3. Grundriss einer Phänomenologie der musikalischen Erfahrung	168
	3.3.1. Zeitlichkeit	170
	3.3.2. Räumlichkeit	178
	3.3.2.1. Tonhöhe	179
	3.3.2.2. Abstand	181
	3.3.2.3. Tiefe (Vorder- und Hintergrund)	187
	3.3.2.4. Keine Ko-Intentionalität	187
	3.3.3. Bewegung	189
	3.3.4. Gerichtetheit	193
	3.3.5. Spannung und Affektivität	196
	4. Wesen musikalischer Expressivität	197
	4.1. Evokation von Gefühlen im musikalischen Erwartungsspiel	198
	ßb_EvMikro_bß(ba(EvMikro)ba)4.1.1. Evokation von Mikroemotionen der Überraschung und der Erleichterung	198
	4.1.2. Evokation starker Reaktionen: Lachen, Schrecken und Schauder	210
	4.1.3. Kontrastive Valenz und das Problem negativer affektiver Zustände	213
	4.2. Musikalische Evokation von Gefühlen und musikalische Expressivität	225
	4.2.1. Probleme der Identifikation von Evokation und Expressivität	225
	4.2.2. Signifikanz der evozierten Gefühle im absolutmusikalischen Kontext	230
	4.2.3. Dimensionale Bestimmtheit menschlicher Affektivität und musikalische Expressivität	236
	4.2.4. Fallbeispiel: Schuberts Unvollendete, Exposition erster Satz	241
	4.3. Fazit: Expressivität als tertiäre und quartäre Eigenschaft musikalischer Werke	245
	5. Wert musikalischer Expressivität: eine Perspektive	251
	5.1. Der Wert von Musik	254
	5.1.1. Sieben Arten psychologischer Wertkomponenten von Musik	254
	5.1.2. Gibt es einen spezifischen Wert absoluter Musik?	260
	5.2. Dynamisch-heterarchische Anlage unseres Selbst	267
	5.2.1. Willensfreiheit	267
	5.2.2. Rationalität von Emotionen	277
	5.2.3. Affektive Selbsttransformation und Kultur	281
	5.3. Musikalische Expressivität, die Unfreiheit des involvierten Hörers und menschliche Freiheit	284
	Literaturverzeichnis	288
	Personenregister	304
	Sachregister	308