| Cover | 1 |
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| Half-Title | 2 |
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| Title | 4 |
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| Copyright | 5 |
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| Contents | 7 |
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| Einleitung | 13 |
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| I. Teil A Krieg, Gewalt und Frieden: Realitäten | 45 |
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| 1. Realitäten in Hamburg | 45 |
| 1.1. Kriege nicht nur vor den Stadttoren | 45 |
| 1.1.1. Exkurs: Zum Begriff Gewalt aus Gender-Perspektive | 48 |
| 1.2. Konflikte innerhalb der Stadtmauern | 49 |
| 1.2.1. Alltägliche Gewalt | 51 |
| 1.3. Bürgerwehr und Bürgermilitär | 54 |
| 1.3.1. Die Bürgerwehr als Kulturträger: Mars tanzt mit Venus | 57 |
| 1.4. Soldaten und Söldner | 59 |
| 1.5. Mann gegen Mann: Duelle | 61 |
| 2. Der Krieg als Schule der Männlichkeiten und Weiblichkeiten | 66 |
| 2.1. Der adlige Mann: kriegerisch und Frieden bringend | 66 |
| 2.1.1. Ideale Männerbilder: z.B. Herkules und Mars | 67 |
| 2.1.2. Der Hof als Zivilisierungsfaktor für adlige Krieger? | 69 |
| 2.2. Frauen, Waffen, Gewalt und Krieg: eine Frage des Standes | 70 |
| 2.2.1. Wehrhafte Heldinnen | 70 |
| 2.2.2. Adlige Frauen: begeisterte Jägerinnen | 74 |
| 2.2.3. Herrscherinnen und Regentinnen mit militärischenFührungsaufgaben | 78 |
| 2.3. Frauen aus bürgerlichen und unteren Schichten: Waffen im Haus und auf dem Schlachtfeld | 79 |
| 2.3.1. Die Feder: eine wirksamere Waffe? | 83 |
| 3. Frauen im Krieg | 84 |
| 3.1. Frauen von Stand im Kriegslager und auf dem Schlachtfeld | 84 |
| 3.2. Am Hof auf den Helden wartend: die adlige Frau | 86 |
| 3.3. Frauen aus den unteren und bürgerlichen Schichten | 87 |
| I. Teil B Krieg, Gewalt und Frieden: die Libretti | 89 |
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| 4. Inszenierungen bei Hofe und auf der Opernbühne | 89 |
| 4.1. Das Geschlecht des Krieges und des Friedens | 89 |
| 4.2. Der adlige Säugling als angehender Kriegsheld und die Pflichten der Mutter | 99 |
| 4.3. Der vorbildliche adlige Held auf dem Schlachtfeld und in der Liebe | 107 |
| 4.4. Der bedrohte Frieden in den Schäferspielen | 110 |
| 5. Feldherrenvielfalt und Soldatenleben in den Libretti | 112 |
| 5.1. Der Wüstling | 112 |
| 5.2. Der an «Liebesdingen» Desinteressierte | 113 |
| 5.3. Der tapfere Militär, aber übergriffige Galan | 113 |
| 5.4. Der friedliebende und fromme Held | 114 |
| 5.5. Der verheiratete Feldherr | 116 |
| 5.6. Der hochrangige Militär ohne Familienanschluss | 116 |
| 5.7. Aspekte des Soldatenlebens: Prächtige Kleidung, Rituale, Liebesgaben | 117 |
| 5.8. Die niederen Ränge: mehr Wein als Weib und Waffen? | 118 |
| 5.9. Der Krieg als Erwerbsquelle für Männer der unteren Schichten | 120 |
| 6. Weibliche Bühnenfiguren im Theater des Krieges | 123 |
| 6.1. Regentinnen und Heerführerinnen | 123 |
| 6.2. Adlige Frauen auf der Jagd | 127 |
| 6.3. Frauen als «Kriegsbeute» ? sexuelle Gewalt während des Krieges | 129 |
| 6.3.1. Frauen im Schlafzimmer und im Serail, der Gewalt und Schaulust preisgegeben | 133 |
| 6.4. Weibliche Todesopfer | 136 |
| 6.5. Der Krieg als Erwerbsquelle für die Frau | 138 |
| 7. Das Duell: Mann gegen Mann | 138 |
| 7.1. Ein verbotener Männlichkeitsbeweis | 138 |
| 7.2. Das Duell in der Kritik | 141 |
| 8. Das Duell der Geschlechter | 144 |
| 8.1. Kämpfende Frauen | 146 |
| 8.2. Tragische Zweikämpfe | 150 |
| 8.3. Amazonen kämpfen gegen Männer | 153 |
| 8.4. Frauen in zivil, die mit Waffen gegen Männer vorgehen | 158 |
| 8.5. Zauberische Kämpferinnen | 162 |
| 8.6. Frau kämpft gegen Frau | 163 |
| 8.7. Komödiantische Kämpfe der Geschlechter | 164 |
| 9. Frauen an der Heimatfront | 167 |
| 9.1. Das Warten der Frauen | 167 |
| 9.2. Die eifersüchtigen Kriegsheimkehrer | 170 |
| 9.3. Krieg gegen die Liebe und die Frau | 171 |
| 9.4. Friedensschluss durch die Ehe: der Hausfrieden oder die Fortsetzung des Krieges mit anderen Mitteln | 172 |
| Zwischen-Halt: Doing gender in the opera | 175 |
| II. Teil | 179 |
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| 1. Liebe, Ehe und die Konstruktion von Geschlecht. Was ist Liebe? | 179 |
| 1.1. Legitime Liebe nur in der Ehe | 183 |
| 1.2. Die Ehe: Ordnung der Geschlechter und der Gefühle | 184 |
| 1.3. Heiratsverordnungen | 185 |
| 1.4. Eheanbahnungen in Adel und Bürgertum: zwischen Arrangement und «freiem Willen» | 191 |
| 1.5. Die zwangsverheiratete Braut | 195 |
| 1.5.1. Eheanbahnung im höheren Adel | 197 |
| 1.5.2. Eheanbahnung im niederen Adel: ein Negativbeispiel | 200 |
| 1.5.3. Die Oper Bretislaus (1725) | 212 |
| 1.5.4. Widerstandsformen von Bräuten gegen ihre Verheiratung in der Oper | 218 |
| 1.6. Der zwangsverheiratete Bräutigam in der Oper | 219 |
| 1.6.1. Die Oper Miriways (1728) | 220 |
| 2. Innenansichten von Ehen | 224 |
| 2.1. Das Ideal einer glücklichen Ehe trotz aller Zwänge | 224 |
| 2.2. Hochzeitsfeiern: Oper privat | 226 |
| 2.3. Bürgerliche Männer über ihre Ehen | 229 |
| 2.4. Die Ehe: Ordnung der Geschlechter unter das Primat des Mannes | 232 |
| 2.4.1. «Double standard»: zur Polarisierung der Geschlechter | 237 |
| 2.4.2. Das umstrittene männliche Primat | 244 |
| 2.5. Konflikte und Gewalt in der Ehe | 247 |
| 2.5.1. Unglückliche Ehen | 247 |
| 2.5.2. Gewalt in der Ehe: Züchtigungsrecht und «Hauskreuz» | 250 |
| 2.5.3. Satirische Ehebilder in der Literatur | 255 |
| 2.6. Die Scheidung: ein selten legitimer Ausweg | 260 |
| 3. Eheanbahnung und Ehekrieg im Bürgertum und in den unteren Schichten. Intermezzi, komische Szenen und komische Opern | 263 |
| 3.1. Komik als Schlüssel zur Realität von Geschlechterverhältnissen in Hamburg? | 263 |
| 3.2. Intermezzi: komödiantische Kurzschriften über das Geschlechter-Gelächte
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