Der verwandelte Text Wege zu einer Theorie der Literaturverfilmung
:
Irmela Schneider
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Der verwandelte Text Wege zu einer Theorie der Literaturverfilmung
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Walter de Gruyter GmbH& Co.KG
:
9783111339559
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Medien in Forschung und Unterricht. Serie AISSN
:
1
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CHF 97.70
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Allgemeine und Vergleichende Sprachwissenschaft
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German
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348
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Wasserzeichen/DRM
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PC/MAC/eReader/Tablet
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PDF
VORWORT
9
EINLEITUNG
11
EINE UNTERSUCHUNG DER LITERATURVERFILMUNG – DIE PROBLEME UND DAS PROGRAMM
11
1. Literaturverfilmung und Literaturwissenschaft
11
2. André Bazins »Plädoyer für die Adaption«
23
3. Literaturverfilmung als Transformation eines Textsystems
27
4. Literaturverfilmung und Filmtheorie
31
5. Literaturverfilmung und die Beziehung zwischen Buch-Literatur und Film
34
6. Methodologische Konsequenzen
36
1. TEIL. ANMERKUNGEN ZUR FORSCHUNGSGESCHICHTE
41
1. Filmkunst und Literaturverfilmung
41
2. Zum Stellenwert der Buch-Literatur für den Film
45
3. Kunst- und gattungstheoretische Barrieren auf dem Weg zu einer Theorie der Literaturverfilmung
48
4. Zum Problem einer Gattungstheorie als Folie zur Untersuchung von Literaturverfilmungen
53
4.1. Käte Hamburgers Bestimmung des Films als »fiktionale Gattung«
54
4.2. Die Überwindung von Raum und Zeit als Gemeinsamkeit zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen
56
4.3. Zum Problem der Zeit als tertium comparationis zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen
58
4.4. Zum Problem des Raumes als tertium comparationis zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen
61
4.5. »Raum« und »Zeit«: Kategorien zur materiellen Klassifizierung der Kunstarten
64
2. TEIL. LESSINGS KUNSTKRITIK UND DAS PROBLEM DER BEARBEITUNG
67
1. Das »Laokoon«-Problem als Teil des Problems der Bearbeitung
68
2. Zum Problem der Regelfindung in einer Theorie der Bearbeitung: der »Laokoon« als Beispiel
71
3. »Kopie« – »Original« – »Nachahmung«
79
4. Das »Täuschende« als Verbindungs- und Differenzierungsmerkmal zwischen Malerei und Poesie
84
5. Zum Problem der Differenzierung der Kunstarten und -gattungen
87
5.1. Die Differenzierung der Kunstarten unter dem Gesichtspunkt der Darstellung von Raum und Zeit
88
5.2. Zur Unterscheidung zwischen natürlichen und willkürlichen Zeichen als Differenzierungskriterium der Kunstarten
90
5.3. Zur Kategorie der Handlung
97
3. TEIL. VORAUSSETZUNGEN ZU EINER THEORIE DER LITERATURVERFILMUNG – PROBLEME DER FILMSEMIOTIK
103
1. Filmsemiotik und Linguistik
103
2. Zur Unterscheidung von »filmisch« und »kinematographisch«
107
3. Zur Unterscheidung von Text und Textsystem
111
4. Zum Problem des kinematographischen Codes
117
4.1. Das Problem der kleinsten Einheit im Film
117
4.2. Zur Struktur des ikonischen Codes
119
5. Zur Unterscheidung von Fiktion und Diegese
123
6. Der Film als Kombination unterschiedlicher Semiosen
125
4. TEIL. ÜBERLEGUNGEN ZU EINER THEORIE DER LITERATURVERFILMUNG
129
1. Textrezeption und Textstrukturierung von Literaturverfilmung
130
2. Zur Kategorie der Transformation
138
2.1. Die literarische Vorlage als Transform
142
2.2. Zum Transformationsprozeß des Transforms »literarische Vorlage«
144
3. Zum Problem des narrativen Codes
146
4. Zum Transformationsprozeß kultureller Codes
156
5. Sprachlich-spezifische Codes und das Problem der Transformation
167
6. Zum Problem der Technik des Erzählens – Einige Voraussetzungen
171
6.1. Techniken des Erzählens als Techniken der Kommunikation
176
6.1.1. Jan Marie Peters’ Unterscheidung von »mimesis« und »informatie«
176
6.1.1.1. Mimetischer und informativer Sprachgebrauch in Heinrich von Kleists Novelle »Die Marquise von O...«
179
6.1.2. Zur Unterscheidung von Inhalts- und Beziehungsebene in den Redeformen des Erzählens
186
7. Filmische Erzählung und das Problem der Perspektive des Erzählens
194
7.1. Perspektivischer Verweis auf die literarische Vorlage
194
7.2. Die Schichten des Films als Mittel der Perspektivebildung
196
7.2.1. Die Schicht der Kamerahandlung
197
7.2.2. Die Schicht der mise-en-scène
200
7.2.3. Mise-en-scène und Einstellungswechsel als Indikatoren der Erzählerperspektive
202
8. Überlegungen zum Transformationsprozeß der Erzählform
206
8.1. Zum Problem der Ordnung eines Erzählgeschehens
209
8.2. Referentielle Situation als Vergleichsebene
210
8.3. Der Transformationsprozeß und das Problem der Syntagmatik des Films
216
8.3.1. Zur Syntagmentheorie von Christian Metz
216
8.3.2. Vorschlag zur Neu-Gruppierung der Metzschen Syntagmen
223
8.4. Der Transformationsprozeß und das Problem der großen Syntagmatik der wortsprachlichen Erzählung
226
8.4.1. Zur Praxis der Ermittlung von Syntagmen im wortsprachlich-er-zählenden Text
228
8.5. Syntagmatischer Vergleich am Beispiel »Die Marquise von O...«
229
8.6. Probleme des Transformationsprozesses im Blick auf die Dauer des Erzählgeschehens im Verhältnis zur Dauer des erzählten Geschehens
249
8.6.1. Vergleich der zeitlichen Proportionen von literarischer Vorlage und Transformation: »Die Marquise von O...« und »Der Gehülfe«
253
9. Überlegungen zum Transformationsprozeß dialogischer Redeformen
276
10. Zusammenfassende Überlegungen zur Textstrukturierung einer Literaturverfilmung
283
11. Überlegungen zum Transformationsprozeß als Produktionsprozeß von Sinn
286
11.1. Thesen zur Funktionsbestimmung von Literaturverfilmungen
293
11.2. Skizze zum Vergleich unterschiedlicher Bearbeitungen eines literarischen Textes
294
SCHLUSSBEMERKUNG
301
LITERATURVERZEICHNIS
305
REGISTER
323
ANHANG
327
