| Inhalt | 5 |
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| Gattung und Geschichte. Zur Einleitung | 7 |
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| I. GATTUNGSTHEORIE | 17 |
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| Das Material der Gattung | 19 |
| Das Drama als Form. Anschauung, Dialog, Performance | 39 |
| Die Auflösung des Dramas als Form des Sozialen (Peter Szondi, Gottfried Keller) | 57 |
| Gezeichnete Romane, gezeichnete Schauspiele, gezeichnete Gedichte. Der Comic und die literarischen Gattungen | 79 |
| II. GATTUNGSGESCHICHTLICHE ASPEKTE | 103 |
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| Der Perspektivismus der Gattung Gattungstheorie und Diskursanalyse Wielands Aristipp und Tiecks Aufruhr in den Cevennen | 105 |
| »ein gelobtes Land.« Hölderlins Nüchternheit zu Ende gelesen (mit Benjamin, Adorno, Szondi, Agamben) | 127 |
| Das Ende der Kunst? Tragödie und Lyrik bei Hegel und Hölderlin | 151 |
| Sakrale Ironie. Zum Verhältnis von ›Gattung‹ und ›Stimmung‹ bei Sören Kierkegaard | 175 |
| Zweckdichtung, zweckentfremdet. Poetologische Dimensionen in Drostes Geistlichem Jahr | 205 |
| Was bisher geschah. Szondis Gattungstheorie und die epische Paradoxie des langen Dramas in Richard Wagners Rheingold | 229 |
| Francesco Boncianis Novellenpoetik (1574) im deutschen Kontext. Das Muster der novella bei Paul Ernst und Georg Heym | 261 |
| III. MEDIENTHEORETISCHE PERSPEKTIVEN | 291 |
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| Casino Royale .Genre-Fragen und James-Bond-Filme | 293 |
| Fantasy und Ritterroman – ein ›Sitz im Leben‹? | 313 |
| Kristalle. Gattung und Ausdruck in medientheoretischer Sicht | 333 |
| »the bitch is back!« Alien3 und die Wiederkehr des Weiblichen in den ›Männergenres‹ des Hollywoodfilms | 359 |
| Autorenverzeichnis | 379 |