Kollektives Fernsehen im öffentlichen Raum: Public Viewing im Zeitalter einer individualisierten Gesellschaft
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Sören Berkowicz
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Kollektives Fernsehen im öffentlichen Raum: Public Viewing im Zeitalter einer individualisierten Gesellschaft
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Diplomica Verlag GmbH
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9783842834354
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1
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CHF 27.10
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Methoden der empirischen und qualitativen Sozialforschung
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German
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108
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kein Kopierschutz/DRM
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PC/MAC/eReader/Tablet
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PDF
Public Viewing hat sich innerhalb des letzten Jahrzehnts als eine neue Rezeptionsform im öffentlichen Raum etabliert. Trotz einer nahezu gegebenen Vollversorgung an TV-Geräten in privaten Haushalten strömen alle Jahre wieder Millionen von Menschen zu öffentlichen Plätzen, um gemeinsam sportliche Großevents zu verfolgen. Doch welche Motivation haben diese Menschen - trotz der Vielzahl an Fernsehgeräten und der Möglichkeit eines individuellen Fernsehgenusses - derartige Kollektivveranstaltungen zu besuchen? Welche demographischen und soziokulturellen Hintergründe unterscheiden Public Viewing Zuschauer von gewöhnlichen TV-Konsumenten? Wie unterscheiden sich die Zuschauer eines Sport- und Krimievents? Welche Einflüsse tragen dazu bei, dass sich Zuschauer ohne jegliche persönliche Bindung zueinander in einem öffentlichen Raum treffen, um gemeinsam fernzusehen? Ist es die Inszenierung eines Events und die dazugehörige Kommerzialisierung, welche die Menschen dazu bringt, Fanfeste oder ähnliche Public Viewing Veranstaltungen zu besuchen, oder möchten die Menschen beim Public Viewing ihre Emotionen teilen? Sind diese Veranstaltungen nur ein Erfolg, wenn es um den Sport geht? Wenn ja, wie kommt es, dass sich andere zu einem 'Tatort'-Abend treffen? Wie hat sich der heutige deutsche TV-Konsument in den letzten Jahrzehnten entwickelt, wie kann man diesen typologisieren und welche Prognosen kann man für die Zukunft machen? Werden zukünftig wieder Kinos Publikum einladen, um gemeinsam TV-Serien zu verfolgen? Eben diese Fragen versucht das vorliegende Buch zu beantworten.
Sören Berkowicz, M.A., wurde 1987 in Köln geboren und studierte von 2006 bis 2009 Sozialwissenschaften an der Université de Strasbourg in Frankreich. Den Master of Arts in Soziologie absolvierte er von 2009 bis 2012 an der Universität Hamburg.
Textprobe: Kapitel 2.1.1, Gründe für den individuellen TV Konsum und den Erfolg des Fernsehens - Die Veränderung der Produktionsweise, der Arbeits- und Freizeitzeiten: In diesem Abschnitt soll überprüft werden, inwiefern die Massenproduktion von Fernsehgeräten zu einem individuellen Konsum geführt hat. Günther Anders untersucht in dem sozialphilosophischen Werk ,Die Antiquirtheit des Menschen' (1956) auf qualitative Weise diese Frage. Einer der Gründe, der die ursprünglich kollektiven TV Zuschauer aus den Anfängen des Fernsehzeitalters in den zwanziger Jahren, mehr und mehr in das deutsche Wohnzimmer der Nachkriegszeit verdrängte, ist die veränderte Produktionsweise der Fernsehgeräte. Bevor dieses Produkt als Massenware hergestellt wurde, war der kollektive Konsum in den Kinos vorherrschend. ,Ehe man die Kulturwasserhähne der Radios in jeder ihrer Wohnungen installiert hatte, waren die Schmids und Müllers, die Smiths und Millers in die Kinos zusammengeströmt, um die für sie in Masse und stereotyp hergestellte Ware kollektiv, auch als Masse, zu konsumieren' (Anders 1987, S.101ff.). Anders beschreibt, inwieweit die Massenproduktion an Fernsehgeräten und -sendungen, zu einem individuellen Massenkonsum geführt hat. Diese Massenproduktion hatte nicht zum Ziel ein Produkt herzustellen (in dem Fall der Fernseher), dass von einer Masse konsumiert wird, sondern von ,zahlreichen Konsumenten zugleich' (ebd.). Das Gemeinschaftserlebnis, so wie es in den Kinosälen noch ausgelebt wurde, ist durch die veränderte Produktionsweise zu vielen ,Individualerlebnissen' geworden, die in den eigenen vier Wänden verfolgt werden konnten. Im Gegensatz zum Theater genießt die TV- und Rundfunkindustrie eine Sonderstellung, da für die Vorführung von Filmen und Unterhaltungssendungen die Filmemacher eine Ware absetzen musste, um die produzierten Filme an den Konsumenten zu bringen. Diese Ware ist der Fernseher, der ohne eine Massenproduktion, nicht an den Mann gebracht worden wäre. Der Durchbruch dieser Geräte fand Mitte der fünfziger Jahre statt, indem der Fernseher als Massenprodukt hergestellt wurde und somit die Zuschauer aus den ,Fernsehstuben', Kinos und anderen Gemeinschaftsräumen mit TV Geräten, riss. Der individuelle Konsum wurde mit der Ausstrahlung des ersten deutschen Fernsehens zur gleichen Zeit, beschleunigt, da zusätzlich zum Produkt Fernseher ein Sender ausgestrahlt wurde, der über mehrere Stunden täglich sendete (Klingler/Roters/Gerhards 1998, S.89ff.). Der Zuschauer musste ab dem Zeitpunkt nicht mehr sein Heim verlassen um unterhalten und informiert zu werden, da der Film und die Berichte zu ihm nach Hause kamen. ,Der Konsum der Massenware durch eine Masse, war hier also abgeschafft' (Ebd.), da die Masse zu Hause bleiben konnte, um die Massenware weiterhin zu konsumieren. Der Massenkonsum an sich blieb aber fortan bestehen, da dieser nun ,solistisch' bzw. individuell in den eigenen vier Wänden stattfinden konnte. Der kollektive Konsum ist somit durch die veränderte Produktionsweise
Kollektives Fernsehen im öffentlichen Raum: Public Viewing im Zeitalter einer individualisierten Gesellschaft
1
Inhaltsverzeichnis
3
Teil I - Einleitung und Problemstellung
5
1.1 Vorgehensweise
6
1.2 Methodik
7
1.3 Forschungsstand
8
Teil II – Entwicklung des Fernsehkonsums und Individualisierungstendenzen
11
2.1 Der TV Konsument als individueller und solistischer Zuschauer –Definition individuell und kollektiv
12
2.1.1 Gründe für den individuellen TV Konsum und den Erfolg des Fernsehens - DieVeränderung der Produktionsweise, der Arbeits- und Freizeitzeiten
13
2.1.2 Gründe für den Erfolg des Fernsehens – das Produkt-Lebenszyklus-Modell
15
2.1.3 Die Veränderung des TV-Programmes
17
2.2 Die Fernsehzuschauerstruktur
21
2.3 Die „MedienNutzertypologie“
23
2.4 Die Fernsehzuschauer nach sozialen Milieus
25
2.5 TV-Motivationen der individuellen Fernsehzuschauer
27
2.6 Resümee
28
Teil III – Die kollektiven Zuschauer im öffentlichen Raum
31
3.1 Public Viewing - Begriffsdefinition
32
3.2 Public Viewing von Großveranstaltungen
34
3.2.1 Public Viewing während der Fußball WM/EM
34
3.2.2 Entwicklung und Verbreitung des sportlichen Zuschauerinteresses
37
3.3 Public Viewing von TV-Sendungen – eine Fortführung des Sport-Public-Viewings?
40
3.3.1 Der ARD „Tatort“
41
3.3.2 Das Tatort Viewing
41
3.3.3 Ideenursprung des Tatort Viewings und Einfluss des Fußballendrunden PublicViewings
43
3.3.4 Charakteristische Merkmale des Tatort Viewings
45
3.3.5 Charakteristische Merkmale des Sport-Public-Viewings
46
3.3.6 Gemeinsamkeiten und Unterschiede
47
3.4 Charakterisierung der kollektiven Zuschauer
48
3.4.1 Tatort Viewing Zuschauer
49
3.4.2 Sport-Public-Viewing Zuschauer
52
3.5 Gibt es ein kollektives Publikum?
55
3.6 Vergleich der individuellen und kollektiven Zuschauer
56
3.7 Resümee
59
Teil IV – Theoretische Erklärungsansätze der Nutzungsmotive
63
4.1 Gründe und Motive der Mediennutzung – die Uses-and-Gratification-Approach
63
4.1.1 Bedürfnisse und Motive des Sportpublikums
65
4.1.2 Bedürfnisse und Motive der Tatort Zuschauer
69
4.1.3 Gemeinsamkeiten und Differenzen der Nutzungsmotive
75
4.2 Die Bedeutung von Emotionen innerhalb der Soziologie
77
4.2.1 Definition und Eingrenzung des Begriffs der Emotionen
78
4.2.2 Der soziale Einfluss von Emotionen
80
4.2.3 Kollektive Emotionen
82
4.3 Identität und Gemeinschaft
84
4.3.1 Das Verhalten des Individuums in der Gemeinschaft
84
4.3.2 Die Vergemeinschaftung
86
4.3.3. Die Vergesellschaftung
87
4.4 Public Viewing als Vergemeinschaftungsform?
88
4.5 Resümee
91
Teil V – Schlussfolgerungen und Fazit
93
Literaturverzeichnis
99
Internetquellen
102
Anhang
103
Tatort Viewing Fragebogen
104
