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Der Blockbuster: Wie man einen Kassenschlager produziert: Eine Studie mit den Schwerpunkten Dramaturgie, Finanzierungssysteme und Marketing

:	Robin Seiser
:	Der Blockbuster: Wie man einen Kassenschlager produziert: Eine Studie mit den Schwerpunkten Dramaturgie, Finanzierungssysteme und Marketing
:	Diplomica Verlag GmbH
:	9783842840768
:	1
:	CHF 22.60
:

:	Fotografie, Film, Video, TV
:	German

:	118
:	kein Kopierschutz/DRM
:	PC/MAC/eReader/Tablet
:	PDF

Wie produziert man einen wirtschaftlich erfolgreichen Kinofilm?
Gerade einmal 20 bis 30 große Filmproduktionen stellen im Jahr etwa drei bis acht Kinofilme und knapp ein Dutzend TV-Filme her. Die meisten anderen Produktionsfirmen konkurrieren auf dem Low-Budget-Markt miteinander. Das Überleben vieler Firmen korreliert somit nicht selten mit dem Erfolg einzelner Filmprojekte. Wer sich bei einer derart hohen Wettbewerbsintensität auf dem nationalen und internationalen Filmmarkt behaupten will, muss sich die Frage stellen, warum manche Filme erfolgreicher sind als andere. Vor diesem Hintergrund will dieses Kompendium angehenden Filmemachern und Produktionsstudenten hilfreiche Tipps und Anregungen liefern, wie mit einem deutschen Kinofilm kommerzieller Erfolg im Vorfeld strategisch geplant werden kann. Im Fokus stehen die Themen Dramaturgie, Finanzierungssysteme und Marketing. Dabei helfen zahlreiche Filmbeispiele, wesentliche Punkte zu veranschaulichen. Für das Kapitel 'Stoffentwicklung' wird exemplarisch der Film 'Hexe Lilli - Der Drache und das magische Buch' (DE/AT/ES/IT 2009) herangezogen. Zum einen orientiert sich dieses Werk beispielhaft an Voglers 'Heldenreise', mit deren Hilfe dramaturgische Stationen und Wendepunkte leicht nachvollzogen werden können. Zum anderen ist 'Hexe Lilli' als Kinderfilm für einen wirtschaftlichen Erfolg geradezu prädestiniert.
Grundlagen für dieses Buch sind neben umfangreichen Literatur- und Internetrecherchen vor allem die Sichtung unzähliger
Kinofilme sowie verschiedene Gespräche und Interviews mit Brancheninternen.

Robin Seiser wurde 1974 in Grenå, Dänemark geboren. Ca. 21 Jahre später jobbte er für verschiedene Werbefilmproduktionen. Angefangen als Produktionsfahrer für TV- Commercials, avancierte er bald zum Aufnahmeleiter und Regieassistenten für verschiedene TV- und Kinoproduktionen. Der Autor studierte Politische Wissenschaften am Geschwister-Scholl-Institut der Ludwig-Maximilians-Universitä München und absolvierte unter anderem. Praktika bei RTL II und e+p commercial. Parallel dazu arbeitete er zunehmend auch auf inhaltlicher Ebene und ist somit seit vielen Jahren nicht nur als Produktionsleiter, sondern auch als Autor und Regisseur für verschiedene Imagefilmproduktionen tätig. Um seinem praktischen Know-how ein wissenschaftstheoretisches Fundament zu geben, entschied sich der Autor zu einem berufsbegleitenden Masterstudium im Bereich 'TV und Film - Produktion'. Dieses schloss er am Österreichischen Studienzentrum für Film, an der Donau-Universität Krems, mit Auszeichnung ab. Die wissenschaftliche Auseinandersetzung mit dem fiktionalen Langspielfilm motivierte ihn, sich der Thematik des vorliegenden Buches zu widmen.

	Der Blockbuster: Wie man einen Kassenschlager produziert: Eine Studie mit den Schwerpunkten Dramaturgie, Finanzierungssysteme und Marketing	1
	Vorwort	4
	Inhaltsverzeichnis	5
	1 Einführung	8
	2 Allgemeine Entwicklung des deutschen Kinomarkts – Benchmark nationaler undinternationaler Kinoproduktionen	12
	2.1 Blockbuster 2010	12
	2.2 Umsatz	13
	2.3 Durchschnittspreis	14
	2.4 Besucherzahlen	15
	2.5 Altersstruktur der Kinobesucher	15
	2.6 Reichweiten	16
	2.7 Durchschnittliche Besuchsintensität	17
	2.8 Analyse des deutschen Films	18
	2.9 Kinderfilm	21
	2.10 3D-Kinomarkt	23
	3 Erfolgsfaktoren aus Sicht der psychoanalytischen Filmanalyse	28
	3.1 Grundthematiken	29
	3.1.1 Erotik	30
	3.1.2 Einfluss und Macht	30
	3.1.3 Chaos und Ordnung	30
	3.1.4 Grenzerfahrungen und Extrembedingungen	31
	3.1.5 Bedeutung der Grundthematiken	31
	3.2 Aktuelle Zeitströmungen	31
	4 Stoffentwicklung	34
	4.1 Ursprung der äußeren Form – Mythos undArchetypen	35
	4.2 Das Grundgerüst	36
	4.3 Die 12 Stadien der Heldenreise nach Vogler	37
	4.4 Die Reise des Helden in drei Akten	43
	4.5 Typische Charaktere – die sieben wichtigsten Archetypen	44
	4.5.1 Der Held	45
	4.5.2 Der Mentor	46
	4.5.3 Der Schwellenhüter	47
	4.5.4 Der Herold	48
	4.5.5 Der Gestaltwandler	48
	4.5.6 Der Schatten	50
	4.5.7 Der Trickster	51
	5 Finanzierungssysteme – Finanzierung undRefinanzierung	52
	5.1 Finanzierungsinstrumente	54
	5.1.1 Beteiligung großer Fernsehsender	54
	5.1.2 Tax Shelters	55
	5.1.3 Tax Credits	55
	5.1.4 Koproduktionen	56
	5.1.5 Kofinanzierung	57
	5.1.6 Sponsoring	57
	5.1.7 Bank Gap	58
	5.1.8 Beteiligungsfinanzierung	58
	5.1.9 Rückstellungen	59
	5.1.10 Dienstleistungskoproduktion	59
	5.1.11 Beistellungen	60
	5.1.12 Bank Discount	61
	5.1.13 Eigenanteile	61
	5.1.14 Förderungen	61
	5.1.15 Die richtige Kombination einzelner Finanzierungselemente	66
	5.2 Instrumente und Mechanismen der Refinanzierung	68
	5.2.1 Kleine Fernsehsender	68
	5.2.2 Kino und Verleiher	69
	5.2.3 DVD-Rechte	71
	5.2.4 VoD-Rechte	71
	5.2.5 Weltvertriebe	72
	5.2.6 Ancillary	73
	5.2.7 Barter	73
	5.2.8 Merchandising	74
	5.2.9 Product-Placement	74
	5.2.10 Refinanzierungselemente als Grundlage für den Lizenzhandel	75
	5.2.11 Verwertungsketten	75
	6 Weitere Erfolgsfaktoren	78
	6.1 Cast	78
	6.2 Regisseur	80
	6.3 Literaturverfilmung	81
	6.4 Sequels und Remakes	82
	6.5 Prädikate und Auszeichnungen	83
	6.6 Testscreenings und Publikumsforschung	84
	6.7 Verleiher	84
	7 Instrumente des Marketings	86
	7.1 Klassische Werbeformen	87
	7.2 Massenstart	93
	7.3 Releasezeitpunkt	95
	7.4 Eröffnungswochenende	95
	7.5 Umfrage zu Hexe Lilli	98
	8 Resümee	102
	Abbildungsverzeichnis	104
	Literaturverzeichnis	105
	Internetverzeichnis	109
	Anhang	112
	Abkürzungsverzeichnis	113
	Fragebogen zum Kinobesuch (Jugendliche)	114
	Fragebogen zum Kinobesuch (Erwachsene)	116