| Einleitung | 7 |
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| I Empfinden und Erkennen: Historische Auffassungen eines Zusammenhangs | 15 |
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| Epistemologisches Wissen über Emotionen in der Tragödienpoetik von Gottsched bis Lessing | 17 |
| Vernunft, Gefühl und Sinne. Zur Verwendung des Begriffs ,cuvstvo‘ bei russischen Autoren des 18. Jahrhunderts | 34 |
| Gefühlte Freiheit? Zum Verhältnis von Sinnlichkeit und Individualität im Sturm und Drang – Herders mystischer Monismus in Vom Erkennen und Empfinden der menschlichen Seele | 52 |
| Glückseligkeit. Kompass und Ziel der Erkenntnis. Wege der Philosophia perennis im russischen Reich des 18. Jahrhunderts und die Emotionen | 69 |
| II Emotionen und Literatur | 83 |
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| II.1 Emotionalisierung der Schriftlichkeit | 85 |
| Gefühl und moralisches Handeln in der russischen empfindsamen Erzählung des 18. und beginnenden 19. Jahrhunderts | 87 |
| Der Brief als emotionale Kommunikation unter Freunden: Chemnicer, Deržavin, Kapnist und L’vov | 95 |
| II.2 Die Macht des geschriebenen Wortes: Narrative Strategien emotionaler Bewusstwerdung, Kontrolle und Manipulation | 111 |
| Radishchev’s Diary of One Week as a Story of Madness | 113 |
| Melancholie und Übersicht. Formen und Funktionen der Synopsis bei Karl Philipp Moritz | 123 |
| Thinking and Feeling in Russian Women’s Travel Writing during the Long Eighteenth Century: The Case of Varvara Bakunina | 138 |
| Verstand und Mit-Gefühl: Zur Dialektik der Aufklärung in Laclos’ Gefährlichen Liebschaften | 153 |
| Extreme Gefühle – Zur Subjektkonstitution der Gothic Novel | 169 |
| II.3 What’s the story? Die narrative Basis der Erkennbarkeit von Emotionen | 179 |
| How Can the Theory of Cognitive and Emotional Extension Alter What We Find in 18th-Century Literature? | 181 |
| Narratives Denken, Emotion und Planen | 193 |
| Angaben zu den Autoren | 210 |
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