| A. Einleitung | 13 |
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| A.1. Textcorpus und Problemstellung | 13 |
| A.2. Forschungsstand | 24 |
| A.2.1. Sebalds Poetik und Intertextualität als Kennzeichen seines Werks | 24 |
| A.2.2. Allgemeine Eigenschaften von Sebalds erzählter Welt | 27 |
| A.3. Methode | 29 |
| A.4. Vorgehensweise | 30 |
| A.5. Thesen | 33 |
| B. Sebalds erzählte Welt: Definitionen und Voraussetzungen | 35 |
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| B.1. Intertextualität | 35 |
| B.2. Fiktionalität und erzählte Welt | 40 |
| B.3. „Metaphysik“ | 47 |
| C. „Ein paar besondere Worte“: Intertextuelle Funde | 51 |
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| C.1. Die bedrohliche Welt: Adalbert Stifter | 55 |
| C.1.1. Sebalds literaturwissenschaftliche Arbeiten zu Stifter | 55 |
| C.1.1.1. „Helle Bilder und dunkle – Zur Dialektik der Eschatologie bei Stifter und Handke“ | 56 |
| C.1.1.2. „Bis an den Rand der Natur – Versuch über Stifter“ | 68 |
| C.1.2. Stifter im literarischen Werk Sebalds | 73 |
| C.1.2.1. „Entropische Kontingenz“: Der Sandsturm und „Aus dem bairischen Walde“ | 73 |
| C.1.2.2. „Die Kreation eines Irren“: Dekompressionsoperation und „Der Condor“ | 77 |
| C.1.2.3. Grenzübertretung: „Die Mappe meines Urgroßvaters“ und Schwindel. Gefühle | 81 |
| C.2. Wanderer in finsteren Welten: Franz Kafka | 91 |
| C.2.1. Sebalds literaturwissenschaftliche Arbeiten zu Kafka | 91 |
| C.2.1.1. „Das unentdeckte Land Zur Motivstruktur in Kafkas „‚Schloß‘“ | 92 |
| C.2.1.2. „Das Gesetz der Schande Macht, Messianismus und Exil in Kafkas „‚Schloß‘“ | 101 |
| C.2.1.3. „Tiere, Menschen, Maschinen – Zu Kafkas Evolutionsgeschichten“ | 106 |
| C.2.1.4. „Via Schweiz ins Bordell. Zu den Reisetagebüchern Kafkas“ | 113 |
| C.2.1.5. „Kafka im Kino“ | 115 |
| C.2.2. Kafka im literarischen Werk Sebalds | 119 |
| C.2.2.1. „Ein ewiger Frembdling und Bilgram“: Der Jäger Gracchus als Modell für den Erzähler in Schwindel. Gefühle | 120 |
| C.2.2.1.1. Eine Herzensschmiede: Der jugendliche Erzähler als Analogon zum Jäger Gracchus | 120 |
| C.2.2.1.2. „Immer in Bewegung“: Die Wanderungen des erwachsenen Erzählers in Schwindel. Gefühle | 128 |
| C.2.2.1.3. „Zwei Würfelspieler hockten am Quai“: Der Jäger Gracchus als Muster für Sebaldsche Figuren | 159 |
| C.2.2.2. Das Schloß als Prätext | 162 |
| C.2.2.2.1. Wirtshäuser „in abyssum“: Herrenhof, Hotel Boston, Engelwirtsstube | 162 |
| C.2.2.2.2. „Winterreise“: Kreisen ohne Fortschreiten, Labyrinth | 164 |
| C.2.2.2.3. „Der Wind spannte das Tuch“: Die Friedhofsmauer | 166 |
| C.2.2.3. Andere Kafkasche Prätexte | 169 |
| C.2.2.3.1. Madame la Mort und die Ohnmacht | 169 |
| C.2.2.3.2. Posthumane Evolution aus der Schutthalde: Automobile, Flugzeuge und (Schutz-)Engel | 172 |
| C.2.2.3.3. „Sowohl durch das Herz als auch durch den Kopf“: „Dr. K.s Badereise nach Riva“ | 190 |
| C.3. Hugo von Hofmannsthal | 193 |
| C.3.1. Sebalds literaturwissenschaftliche Arbeiten zu Hofmannsthal | 193 |
| C.3.1.1. „Das Wort unter der Zunge (Zu Hofmannsthals ,Der Turm‘)“ | 193 |
| C.3.1.2. „Venezianisches Kryptogramm. Hofmannsthals ,Andreas‘“ | 198 |
| C.3.2. Zitate aus Andreas: „Perversion“ und „Häresie“, und aus Der Turm | 205 |
| C.3.2.1. Romana | 205 |
| C.3.2.2. „Halbmond und Sichel“: Zitat aus Hofmannsthals Der Turm | 210 |
| C.4. „Kinder und Narren“ und Künstler: Ernst Herbeck, Robert Walser, Thomas Bernhards Kindervilla | 214 |
| C.4.1. Ernst Herbeck | 215 |
| C.4.1.1. Sebalds literaturwissenschaftliche Arbeiten über Ernst Herbeck | 215 |
| C.4.1.1.1. „Eine kleine Traverse – Das poetische Werk Ernst Herbecks“ | 215 |
| C.4.1.1.2. „Des Häschens Kind, der kleine Has. Über das Totemtier des Lyrikers Ernst Herbeck“ | 221 |
| C.4.1.2. „Genauso wie mein Großvater“: Die Figur Ernst Herbeck in Schwindel. Gefühle | 224 |
| C.4.2. „Der [...] immer jungfräulich gebliebene Robert“: Robert Walser | 227 |
| C.4.3. Thomas Bernhard und die „Kindervilla“ | 231 |
| C.5. „Das merckwürdige Faktum der Liebe“: Henry Beyles militärische und sexuelle Initiation als Gegenbild zur „Kindlichkeit“ | 234 |
| C.6. Zwischenbilanz: Kurze Zusammenfassung der Ergebnisse von Kapitel C | 239 |
| D. „Ein schönes Bild“: „poetische Paraphrase“ und (Geschichts-)Philosophie als Subtext | 241 |
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| D.1. „Poetische Paraphrase“ als Darstellung philosophischer Gedanken in fiktionaler Literatur | 241 |
| D.2. Walter Benjamin | 252 |
| D.2.1. Stand der Forschung | 252 |
| D.2.2. Zeitstrukturen in den Welten von Benjamin und Sebald | 263 |
| D.2.2.1. Grundsätzliches zu Benjamins Zeitbegriff | 263 |
| D.2.2.2. Kritik der „leeren homogenen Zeit“ bei Benjamin | 268 |
| D.2.2.3. „Durchgängigkeit“ des „messianischen Moments“ | 273 |
| D.2.2.4. Aspekte der Zeit bei Sebald | 276 |
| D.2.2.4.1. Kritik der Homogenität der Zeit in der Metapher des Stroms | 276 |
| D.2.2.4.2. Weitere „Inseln im Strom der Zeit“ und weitere Diskontinuitäten | 284 |
| D.2.2.4.3. Kritik der synchronisierten Zeit im Industrialismus | 291 |
| D.2.2.4.4. Deformation und Untote: Bucklicht Männlein, „Gespenster“ und Schriftsteller | 295 |
| D.2.2.4.5. Grundkonzept der Zeit bei Sebald: Differenzen zu Benjamins Konzept | 313 |
| D.2.2.5. Fortschrittskritik und Endzeitvision in Sebalds literarischem Werk | 317 |
| D.2.2.5.1. Fortschrittskritik und Feuerbrand | 317 |
| D.2.2.5.2. Die Endzeitvision zum Abschluß von „Il ritorno in patria“ | 320 |
| D.2.2.5.3. Vulkanismus | 328 |
| D.2.3. „Naturgeschichte“ bei Benjamin und Sebald | 332 |
| D.2.3.1. Verschiedene Ausprägungen des Begriffs „Naturgeschichte“ bei Benjamin | 333 |
| D.2.3.2. „Naturgeschichte“ bei Sebald | 338 |
| D.2.3.3. „Sediment“ und der melancholische Blick des Engels | 342 |
| E. Sebalds Poetik | 367 |
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| E.1. Anspruch der Vergangenheit und persönliche Verstrickung in die Geschichte | 367 |
| E.1.1. Persönliche Verstrickung: Familie, Geschichte, Natur | 368 |
| E.1.2. Pathozentrische Ethik und Kritik der Jagd | 375 |
| E.2. Literaturwissenschaftliche Äußerungen Sebalds zur Poetik | 38
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