| Inhalt | 5 |
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| Übersichten | 7 |
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| Vorwort und Einleitung | 8 |
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| I. Kunst als Gegenstand der Soziologie | 12 |
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| 1. Produktion und Rezeption | 12 |
| 2. Theoretische Zugänge zur Kunstsoziologie | 15 |
| 3. Art Worlds und Kunstsystem | 24 |
| II. Das Kunstsystem und seine Organisationen | 28 |
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| 1. Funktionssystem und Organisation | 28 |
| 2. Die Kunst als autonomes Teilsystem der Gesellschaft | 29 |
| 3. Organisationen der Ausbildung und Sozialisation | 33 |
| Freie Kunst | 35 |
| Musik und Darstellende Kunst | 38 |
| Film und Fernsehen | 41 |
| Kunstuniversitäten | 42 |
| Organisationsstrukturen | 44 |
| 4. Organisierte Kunstproduktion | 45 |
| Theater, Oper, Orchester | 46 |
| Filmproduktion | 51 |
| 5. Organisationen der Distribution | 56 |
| Belletristische und Kunstverlage | 56 |
| Galerien und Auktionshäuser | 59 |
| 6. Organisationen der Vermittlung | 67 |
| Kunstmuseen | 67 |
| Internationale Kunstausstellungen | 72 |
| Bibliotheken | 74 |
| 7. Organisierung des Publikums | 77 |
| Lesegesellschaften, Salons, Literaturhäuser | 77 |
| Kunstvereine | 78 |
| 8. Resümee | 81 |
| III. Der Künstler – eine prekäre Profession | 83 |
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| 1. Begriff und Profession | 83 |
| 2. Künstlerethos und Künstlerhabitus | 86 |
| 3. Historische Sozialtypen des Künstlers | 89 |
| Handwerker-Künstler | 90 |
| Hofkünstler | 94 |
| 4. Der moderne Künstler | 100 |
| 5. Künstler und Bürger | 104 |
| IV. Künstlergruppen – manifeste und latente Ziele | 107 |
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| 1. Gruppenbildung als neuzeitliches Phänomen | 107 |
| 2. Formen der Gruppenbildung | 110 |
| 3. Ausgewählte Künstlergruppen | 113 |
| Die Nazarener: ein romantischer Künstlerorden | 113 |
| Schule von Barbizon: Urbild der Künstlerkolonie | 117 |
| Worpswede: Pleinair im Teufelsmoor | 120 |
| Die Brücke: Manifest-Gruppe als Arbeitsund Lebensgemeinschaft | 124 |
| Bloomsbury: künstlerische Lebensgemeinschaft und exemplarischer Freundschaftskreis | 130 |
| V. Strategien im literarischen Feld Der George-Kreis und die Gruppe 47 im Vergleich | 136 |
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| 1. Wie man Schriftsteller wird | 136 |
| 2. Literarisches Feld und „verkehrte Ökonomie“ | 138 |
| 3. Skizze des George-Kreises62 | 142 |
| Blätter-Kreis | 143 |
| Ideeller Bund | 148 |
| 4. Skizze der Gruppe 4781 | 152 |
| Konstitution | 154 |
| Aufstieg | 155 |
| Hochperiode | 156 |
| Zerfall | 158 |
| 5. Vergleich beider Gruppen | 160 |
| a) Gruppencharakter und Zielsetzung | 160 |
| b) Soziale und ideologische Gemeinsamkeiten der Mitglieder | 163 |
| c) Verhältnis zwischen Führer und Mitgliedern | 164 |
| d) Publikationsstrategien | 167 |
| e) Gegner und Feinde | Positionenkonkurrenz |
| f) Einflussnahme auf andere Felder | 172 |
| 6. Resümee | 174 |
| VI. Zwischen Kritik und Affirmation oder Die kommerzielle Subversion | 177 |
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| 1. Transzendierende Kritik versus affirmative Kultur | 177 |
| 2. Markt und Kommerz | 180 |
| Der Kunstmarkt als Umschlagplatz des großen Kapitals | 182 |
| Literaturmarkt im Umbruch | 185 |
| Kunstmuseen im Visier der Sammler und Sponsoren | 186 |
| Im Dienste der Ökonomisierung | 190 |
| 3. Pop Art und Business Artists | 192 |
| 4. Gegenbewegungen | 197 |
| Literaturverzeichnis | 202 |
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| Siglen für Briefwechsel (BW) | 202 |
| Literatur | 202 |
| Register | 215 |
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