: Louis Imperiale
: El contexto dramático de La Lozana Andaluza
: Digitalia
: 9780916379902
: 1
: CHF 53.60
:
: Dramatik
: Spanish
: 321
: DRM
: PC/MAC/eReader/Tablet
: PDF

“Ampl o y riguroso estudio sobre La Lozana Andaluza…. Impecable articulación de un complejo instrumental interdisciplinario.”-Ma co De Marinis, Università degli Studi di Macerata. 

“Gracias a la profunda labor de Imperiale se nos abre otra cortina en el gran teatro del mundo de la Lozana para poder calibrar nuevas dimensiones de la singularidad artística del retrato delicadiano.”-Bruno M. Damiani, The Catholic University of America. 

“This work is rooted in narrative, dramatic and linguistic theory [which is] deep and solid.”-Joseph Ricapito, Hispanic Review.
0. INTRODUCCION (p. 3)

En el entrecruce de las escrituras novelesca y teatral se encuentran, hoy dia, un sinnumero de obras que nacieron narrativas, pero que tuvieron la suerte de envejecer, estimulando la curiosidad asi como el ingenio de los dramaturges, directores escenicos y hombres de teatro del mundo entero.

La opcion, por tanto, de una polivalencia (o politextura) dinamica, la ostensible interaction —cada dia mas explorada— entre un teatro fuera del teatro y una particular forma de narrar, y la resistencia de una obra a dejarse encerrar en la crisalida fosilizada de lo univoco, llevaron, por ejemplo, al poeta espanol Rafael Alberti (exilado en Roma como Delicado) a entregar al publico de la escena una version dramatizada, sucinta pero no privada de interes, de una obra espanola del siglo XVI: el Retrato de la Lozana Andaluza del clerigo cordobes Francisco Delicado.

En su brillante y penetrante articulo sobre las"Huellas de La Celestina en La Lozana Andaluza", Nicasio Salvador Miguel escribe que la obra del canonigo cordobes ha podido alcanzar una amplia franja del publico peninsular, gracias a la adaptacion teatral albertiana y a su puesta en escena por Carlos Jimenez.

El eximio investigador observa, ademas, que:"A traves de la adaptacion escenica de Rafael Alberti... el nombre de Francisco Delicado y el esquema de su creation, ya que no su exacto contenido, ha logrado llegar hace poco (1980) a un publico espanol bastante amplio." (1984: 432).

Un tal"aggiornamento" escenico de la obra delicadiana nos conduciria a explorar los mecanismos y efectos de"montage","decoupage" y"collage" que debieron llevar a Alberti a reestructurar teatralmente, y pensar en una puesta en escena susceptible de re-presentar la potencialidad expresiva, comunicativa y significativa de dicho texto narrative.

Sin embargo, en vez de analizar el producto-objeto acabado de Alberti, preferiremos remontarnos a las fuentes de nuestro texto para poner en evidencia los recursos dramaturgicos y el potencial de teatralizacion sui generis que encierra, inconfundiblemente, una novela dialogada como La Lozana.

Texto-enigma por un enigma del texto, el Retrato aparece todavia como una obra que ofrece una gran pluralidad de lecturas, perfectamente aceptadas en la medida en que los sesenta y seis mamotretos constitutive del texto significan un mundo imaginario re-presentado mucho mas que relatado.

La fuerza de evocation del dialogo, de la mimica, de los movimientos, de los gestos y desplazamientos de los personajes en una forma tan cargada de"grotesco" apunta inevitablemente hacia una teatralizacion de los hechos.

Dicha dramatization esta subrayada por el histrionismo incomparable de sus personajes y una plataforma teatral por excelencia: la Roma pre-barroca del siglo XVI, cenagal de corrupciones y patria de los artistas mas ilustres. Dicho esto, y sin anticipar resultados, veamos el acercamiento analitico a imprimir en nuestro trabajo. Desde ahora, varias incognitas surgen al horizonte de nuestro itinerario critico, incognitas que intentaremos enumerar en el siguiente sub-capitulo.

0.1. Algunas preguntas liminares

El presente trabajo investigative aspira a actualizar, dentro de las fronteras de la obra delicadiana, un examen particularizado de los procesos semioticos y el establecimiento de una pre-puesta en escena del texto"dramatico" del presbitero andaluz.
Índice10
Nota del Editor12
Prefacio18
0. Introductión28
0.1. Algunas preguntas liminares31
0.1.1. ¿Qué es el retrato de La Lozana Andaluza de Francisco Delicado, alias Delgado?35
0.1.2. El teatro de Lozana44
0.2. Sistemas operantes en la escena46
0.3. ¿Cuál es el objeto de nuestra investigatión?52
1. Puesta en escena y técnicas autoriales57
1.1. Del texto a la escena: las dos caras de la escritura57
1.2. Dispositive escénico78
1.2.1. Engano a la vista83
1.2.2. Entrevista sevillana84
1.2.3. Las camiseras de Pozo Blanco (VI a IX)99
1.2.4. Las virtudes histriónicas de Lozana en el escenario romano112
1.3. El auctor en busca de sus personajes146
2. Puesta en situatión y mímica de la palabra en La Lozana170
2.1. Cuando hablar es actuar y actuar es hablar171
2.1.1. ¿Qué se entiende por discurso?171
2.1.2. Función y evolutión del discurso teatral182
2.1.3. El dúo182
2.1.3. El dúo182
190182
2.1.4. Tipología de las variaciones deícticas195
2.2. La vida prostibularia y la enfermedad del195
2.2. La vida prostibularia y la enfermedad del195
204195
3. Bajo el signo de Proteo243
3.1. Roma y243
3.1. Roma y243
246243
3.1.1. Los retratos del Retrato249
3.1.2. Un ballo in maschera262
3.2. Trigo, Coridón y Pelegrina270
3.2.1. Un jodío que se llama Trigo271
3.2.2. Coridón–Jaqueta–Beatrix280
3.2.3. Pelegrina, mujer280
3.2.3. Pelegrina, mujer280
288280
Conclusión298
Bibliografía305