| Cover | 1 |
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| Titel | 2 |
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| Impressum | 3 |
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| Inhalt | 4 |
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| WEGE ÜBER DIE ALPEN | 6 |
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| Chiara Caranti – INDUSTRIE OHNE KAPITAL Der italienische Film und Deutschland 1920–1930 | 10 |
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| Der Niedergang des italienischen Films | 10 |
| UCI, CITO-Cinema und SASP | 11 |
| Deutsch-italienische Kooperationsversuche | 13 |
| Italiener im Weimarer Kino | 15 |
| Francesco Bono – INTERNATIONAL, VIELFÄLTIG, EFFEKTVOLL Gennaro Righellis deutsche Filme | 19 |
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| BOHÈME und Righellis erste deutsche Filme | 19 |
| Ein internationales Produkt | 21 |
| Im Zeichen der stilistischen Vielfalt | 24 |
| Ein Höhepunkt: DER GEHEIME KURIER | 26 |
| Luca Pisciotta – NUR EINE INTERESSANTE ITALIENISCHE SCHÖNHEIT? Marcella Albani in Berlin | 34 |
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| Ein italienisches Künstlerpaar in Berlin | 34 |
| Im Spiegel der deutschen Kritik | 36 |
| »Warum haben sie mir alle so vergessen?« | 37 |
| Die Stummfilmdiva bleibt stumm | 39 |
| Valentina Leonhard – VÖLKERFREUNDSCHAFT VOR DER LEINWAND? Die deutsch-italienische Kino-Achse 1938–1943 | 43 |
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| Faschistische Kulturpolitik im »Gleichschritt der jungen Völker«? | 44 |
| Die Kino-Achse zwischen Kooperationspraxis und Medienkonstrukt | 45 |
| Ambivalenzen eines verstärkten Filmaustauschs | 46 |
| Agenten kulturellen Transfers: Filmschaffende zwischen Rom und Berlin | 48 |
| Die Achse im Krieg: Von Partnern zu Konkurrenten | 49 |
| Fabian Tietke – CO-PRODUZIERTE WIDERSPRÜCHE Die deutsch-italienischen Historienfilme CAMPO DI MAGGIO, HUNDERT TAGE und CONDOTTIERI | 56 |
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| Produktionsgeschichte | 57 |
| Die Co-Produktion als nationaler Film | 60 |
| Überall Effektlautsprecher | 63 |
| Francesco Pitassio – »WAS MACHE ICH HIER?« Max Neufeld, Alida Valli und die italienische Filmkomödie der 1930er Jahre | 68 |
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| Die »commedia all’ungherese«: turbulent, selbstreflexiv, kosmopolitisch | 69 |
| Film und faschistische Rassenpolitik | 72 |
| Alida Valli und das faschistische Weiblichkeits-Modell | 73 |
| Ivo Blom – »MIT NUR EINEM BLICK PERFIDE SEIN« Carl Koch, Jean Renoir, Luchino Visconti und TOSCA | 79 |
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| Das Projekt | 79 |
| Die Dreharbeiten | 82 |
| Die Rezeption | 85 |
| TOSCA und der junge Visconti | 88 |
| Alfons Maria Arns – DAS TRAUMA DES »NAZISMO« Roberto Rossellini und Deutschland | 92 |
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| Kriegstrilogien: Die todbringenden Deutschen | 94 |
| LA PAURA / ANGST: Deutschland im Jahre Zehn | 95 |
| IL GENERALE DELLA ROVERE: Vom Hochstapler zum Märtyrer | 98 |
| ERA NOTTE A ROMA: Humanitärer Widerstand | 101 |
| ANNO UNO: Geschichte als politische Bildungsarbeit | 102 |
| Michael Töteberg – »HETZPROPAGANDA IN OSTZONALEM JARGON«? I SEQUESTRATI DI ALTONA und die FSK | 106 |
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| Lokalpatrioten und kalte Krieger | 106 |
| Gift aus Italien | 109 |
| Freiwillige Selbstkontrolle | 112 |
| Marcus Stiglegger – VON BERLIN NACH SALÒ Sexualisierung von Politik im italienischen Kino der 1970er | 118 |
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| Wilhelm Reich, Nationalsozialismus und Homosexualität | 119 |
| Das sadomasochistische Psychodrama | 122 |
| Faschistischer und NS-Terror als sadistische Obsession | 125 |
| Mythische Bilder vom Nationalsozialismus zwischen Berlin und Salò? | 127 |
| Chris Wahl – MAN SPRICHT »ITALIENISH« Italien im bundesdeutschen Film der 1950er Jahre | 132 |
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| Die Italienreise | 132 |
| Italienische Figuren in deutschen Filmen | 133 |
| Italien als Kulisse | 136 |
| Die Italienreisefilme | 138 |
| Aurora Rodonò – VON GASTARBEITERN UND ANDEREN SÜDLÄNDERN Italienbilder im bundesdeutschen Kino nach 1960 | 144 |
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| GINO: Avantgarde statt heimatlicher Idylle | 145 |
| KATZELMACHER: Der Italiener, der keiner ist | 147 |
| PALERMO ODER WOLFSBURG: Migrationsgeschichte als Passionsspiel | 148 |
| PIZZA COLONIA: Die zweite Generation bricht mit der Sippe | 149 |
| BELLA MARTHA: Pasta, keine Mafia | 149 |
| 151 | 149 |
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| SOLINO: Arkadien reloaded | 153 |
| MARIA, IHM SCHMECKT’S NICHT!: Die Sippe kehrt ins Kino zurück | 154 |
| Metaphern der Sehnsucht | 156 |
| Evelyn Hampicke – DEFA-ITALIENER Konstrukte einer nationalen Identität | 158 |
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| Dekorations-Italiener | 160 |
| Klassenkampf-Italiener | 162 |
| Klamauk-Italiener | 164 |
| Attacke auf das Sicherheitsbedürfnis des Publikums | 165 |
| Stefano Baschiera – VOM KRIMI ZUM GIALLO Mario Bavas SEI DONNE PER L'ASSASSINO / BLUTIGE SEIDE | 168 |
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| Der bahnbrechende Giallo | 168 |
| Der Giallo und das italienische (Co-)Produktionssystem | 171 |
| Der Giallo als italienisch-deutsches Projekt | 173 |
| SEI DONNE PER L’ASSASSINO als prototypische Co-Produktion | 175 |
| REGISTER | 179 |
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| Namen | 179 |
| Filme | 182 |
| DANK | 186 |
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| AUTOREN | 187 |
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